{"id":1263,"date":"2022-11-21T22:18:35","date_gmt":"2022-11-21T21:18:35","guid":{"rendered":"https:\/\/maap.umh.es\/?page_id=1263"},"modified":"2022-11-21T23:40:16","modified_gmt":"2022-11-21T22:40:16","slug":"dispositivos-especulativos-e-imaginarios-como-reflexion-accion-sobre-la-historia-de-los-medios","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/maap.umh.es\/ca\/dispositivos-especulativos-e-imaginarios-como-reflexion-accion-sobre-la-historia-de-los-medios\/","title":{"rendered":"(Espa\u00f1ol) Dispositivos especulativos e imaginarios como reflexi\u00f3n \/ acci\u00f3n sobre la historia de los medios<\/span>"},"content":{"rendered":"

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Dispositivos especulativos e imaginarios como reflexi\u00f3n \/ acci\u00f3n sobre la historia de los medios<\/h2>\n

Responsable: Sergio Luna Lozano<\/p>\n

La inclusi\u00f3n de los dispositivos mediales entre las t\u00e9cnicas art\u00edsticas implica su consideraci\u00f3n como dispositivo\/objeto y su sometimiento a las leyes del valor de antig\u00fcedad bajo un doble prisma: como dispositivo\/objeto funcional extra\u00eddo de la historia y como propia t\u00e9cnica art\u00edstica. El uso anacr\u00f3nico de estos dispositivos mediales \u2013\u00aden funcionamiento\u00ad \u2013 en el arte contempor\u00e1neo responde a una dimensi\u00f3n ret\u00f3rica y cr\u00edtica coincidente con un contexto cultural propicio: la puesta en valor de la obsolescencia durante el capitalismo tard\u00edo, asociada a cierta nostalgia por el pasado tecnol\u00f3gico y su componente material. Esto implica la ruptura con la linealidad temporal y sugiere una circularidad o incluso un movimiento temporal helicoidal<\/em> en el que se entretejen dispositivos antiguos con modernos en un intento de comprender el contexto cultural al que aluden: el car\u00e1cter mediador y transformador de las t\u00e9cnicas de registro y representaci\u00f3n de la realidad propias de la Modernidad. Entendidas como visor, pr\u00f3tesis, filtro o lente, evidencian la densidad y complejidad de sentido de estas t\u00e9cnicas que ingenuamente se presentan como mero espejo.<\/p>\n

La reflexi\u00f3n sobre los dispositivos mediales se ubica as\u00ed en un contexto de relativismo temporal, en el que no solo lo antiguo funcionalizado \u2013lo obsoleto\u2013 es recuperado, sino que en este transcurrir helicoidal por la historia se produce tanto al rescate del pasado como de sus variaciones, propuestas que se proponen como futuros alternativos, potenciales, especulativos, en los que lo nuevo y lo viejo, la innovaci\u00f3n y el uso establecen una relaci\u00f3n dial\u00e9ctica y problem\u00e1tica. Esta consideraci\u00f3n de un tiempo no lineal frente al fracaso de la promesa de progreso infinito se une a la especulaci\u00f3n creativa sobre ese pasado y sus posibilidades, variaciones y anticipaciones para configurar un esp\u00edritu de la \u00e9poca, un zeitgeist<\/em>, que aflora en esta Modernidad epigonal y donde esta reflexi\u00f3n meta-hist\u00f3rica helicoidal<\/em> se ubica.<\/p>\n

En este v\u00f3rtice temporal surgen nuevas posibilidades de reflexi\u00f3n y acci\u00f3n sobre la historia y el presente de los dispositivos mediales, algunas de las cuales se vinculan con la arqueolog\u00eda de los medios como disciplina. Enfoque centrado en la recepci\u00f3n \u2013cultural y fenomenol\u00f3gica\u2013 de los dispositivos m\u00e1s que en sus aspectos meramente t\u00e9cnicos que explora esta ruptura con la linealidad temporal mediante la b\u00fasqueda de recurrencias, v\u00edas muertas de la evoluci\u00f3n t\u00e9cnica y dispositivos extra\u00f1os y\/o olvidados. La arqueolog\u00eda de los medios en su realizaci\u00f3n pr\u00e1ctica converge, por una parte, con el dise\u00f1o especulativo y, por otra, con el arte como proyecto \u2013no necesariamente realizado\u2013, dando lugar a una serie de obras en las que se combina el an\u00e1lisis hist\u00f3rico \/ documental, el dise\u00f1o hipot\u00e9tico y\/o la realizaci\u00f3n t\u00e9cnica experimental y que pueden situarse bajo la etiqueta de medios especulativos o imaginarios.<\/p>\n

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