{"id":131,"date":"2021-04-22T15:15:44","date_gmt":"2021-04-22T13:15:44","guid":{"rendered":"https:\/\/maap.umh.es\/?page_id=131"},"modified":"2022-11-21T23:39:58","modified_gmt":"2022-11-21T22:39:58","slug":"estudio-de-casos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/estudio-de-casos\/","title":{"rendered":"(Espa\u00f1ol) Arqueolog\u00eda de los medios como pr\u00e1ctica art\u00edstica: tipolog\u00edas y estudio de casos<\/span>"},"content":{"rendered":"

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Arqueolog\u00eda de los medios como pr\u00e1ctica art\u00edstica: tipolog\u00edas y estudio de casos<\/h2>\n

Responsable: Jos\u00e9 Vicente Mart\u00edn Mart\u00ednez<\/p>\n

El modo en que la pr\u00e1ctica art\u00edstica opera en el contexto de la arqueolog\u00eda de los medios ofrece dos aspectos relevantes. Por una parte, la conexi\u00f3n entre arte e investigaci\u00f3n, ubicando la especificidad de la pr\u00e1ctica art\u00edstica como investigaci\u00f3n en la intersecci\u00f3n entre historia, teor\u00eda y creaci\u00f3n, formulando propuestas de reflexi\u00f3n, hip\u00f3tesis y cr\u00edtica sobre los dispositivos mediales y su historia a partir de su dise\u00f1o, construcci\u00f3n, modificaci\u00f3n y\/o descontextualizaci\u00f3n.<\/p>\n

El segundo aspecto est\u00e1 relacionado con el modo en que el artista toma conciencia de su posici\u00f3n relativa con respecto a la historia del arte, en este caso de los medios, encontrando en el contexto de la arqueolog\u00eda de los medios las herramientas metodol\u00f3gicas que le permiten ejercer el papel de historiador<\/em>\/arque\u00f3logo<\/em> desde una posici\u00f3n cr\u00edtica con relaci\u00f3n a las temporalidades hegem\u00f3nicas.<\/p>\n

Esta l\u00ednea de investigaci\u00f3n indaga sobre los diversos modos en que la creaci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea \u2013el ready-made<\/em> y el objet trouv\u00e9<\/em>, el dise\u00f1o especulativo, la producci\u00f3n alogr\u00e1fica, la idea de obsolescencia o la obra como dispositivo\u2013 se desarrollan como arqueolog\u00eda de los medios, detectando y analizando los diversos \u00e1mbitos tem\u00e1ticos y aproximaciones te\u00f3rico-pr\u00e1cticas, con el objetivo de definir una tipolog\u00eda de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas de la arqueolog\u00eda medial. En este sentido, partiendo de las clasificaciones establecidas por autores como Jussi Parikka, Erkki Huhtamo o Garnet Hertz, se elaborar\u00e1 una clasificaci\u00f3n propia en la que se ir\u00e1n incluyendo y analizando las obras de los artistas tanto nacionales como internacionales.<\/p>\n

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Arqueolog\u00eda de los medios como pr\u00e1ctica art\u00edstica: tipolog\u00edas y estudio de casos Responsable: Jos\u00e9 Vicente Mart\u00edn Mart\u00ednez El modo en que la pr\u00e1ctica art\u00edstica opera en el contexto de la arqueolog\u00eda de los medios ofrece dos aspectos relevantes. Por una parte, la conexi\u00f3n entre arte e investigaci\u00f3n, ubicando la especificidad de la pr\u00e1ctica art\u00edstica como […]<\/p>\n","protected":false},"author":2710,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"

Esta l\u00ednea analiza c\u00f3mo las nuevas tecnolog\u00edas configuran t\u00e9cnica e ideol\u00f3gicamente el espacio f\u00edsico y virtual, estableciendo redes de comunicaci\u00f3n y monitorizaci\u00f3n con el objetivo de controlar dicho espacio y su uso. As\u00ed mismo surge en este contexto la necesidad de representar este nuevo espacio tecnol\u00f3gico y los usos que de la informaci\u00f3n se hacen en \u00e9l.<\/p>

Debe situarse este escenario en relaci\u00f3n a c\u00f3mo la sociedad actual vive influenciada por las tecnolog\u00edas de informaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n, por la elaboraci\u00f3n de contenidos y consumo de los mismos en tr\u00e1nsito y en tiempo real, una hecho que conlleva un cambio de comportamiento en las personas, situaci\u00f3n derivada por el desarrollo y la expansi\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n y las nuevas tecnolog\u00edas, que amplificadas con las nuevas caracter\u00edsticas inal\u00e1mbricas y m\u00f3viles, se convierten en elementos de control, configurando un escenario de hipervigilancia, y aunque disfrazan su intencionalidad bajo la cortina de la instantaneidad, inmediatez y fluidez de una comunicaci\u00f3n que supuestamente est\u00e1 al servicio de los ciudadanos, posibilitan la inspecci\u00f3n (monitoreo) de las actividades de los usuarios, actuando as\u00ed como un gran hermano ubicuo, omnipresente y omnisciente; al que no se le escapa ning\u00fan detalle pues lo ve y lo oye todo.
Esta funcionalidad parece nueva, pero no es as\u00ed, pues se viene repitiendo de manera recurrente con cada sistema de comunicaci\u00f3n que aparece, con sus propias tecnolog\u00edas asociadas y dispositivos, ya que todos ellos se han apropiado de la idea de pan\u00f3ptico planteada por Jeremy Bentham en el siglo XVIII. Un concepto que naci\u00f3 como propuesta de control en las prisiones con el objetivo de vigilar de manera extrema a los reclusos y generar una autocensura o autocontrol, pues al mantenerlos en una estructura circular o poligonal con una torre de vigilancia central los reclusos eran vistos sin poder ver a quien los observaba.<\/p>

Por otro lado, la expansi\u00f3n de los medios hacia las tecnolog\u00edas inal\u00e1mbricas, material del que se nutre el espacio hertziano<\/em> actual, lo presentamos como lugar de exploraci\u00f3n y de intenci\u00f3n art\u00edstica, como un nuevo site<\/em> para el arte. Y m\u00e1s concretamente, en todas aquellas creaciones art\u00edsticas que quieren hacer perceptible dicho espacio, sus contornos, l\u00edmites, fuerzas, relaciones con el espacio f\u00edsico, etc., de cualquier tecnolog\u00eda inal\u00e1mbrica o aparato electr\u00f3nico, dentro de todo el espectro radioel\u00e9ctrico (telecomunicaciones) y ciertos tipos de frecuencias del campo electromagn\u00e9tico. Este espacio se puede conmensurar a partir de cuatro modos: a trav\u00e9s de lo visual (visualizaci\u00f3n); a trav\u00e9s del sonido (sonificaci\u00f3n); a trav\u00e9s de lo audiovisual (visualizaci\u00f3n y sonificaci\u00f3n) donde lo visual se complementa con el sonido; y a trav\u00e9s de los otros sentidos (tangibilizaci\u00f3n).<\/p>","_et_gb_content_width":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/131"}],"collection":[{"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2710"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=131"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/131\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/maap.umh.es\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=131"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}